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A Peu del “Picayo”

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Palau de la Música de Valéncia Unió Musical d’Algimia Director: Xesco Guille Escobar

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Description

A PEU DEL “PICAYO”


AGRADECIMIENTOS

Antes de nada dar las gracias a la Unión Musical de Algimia por confiar en mi para componer una composición que conmemore el 30 aniversario.

Al peu del “Picayo” está como casi todas mis composiciones inspiradas en hechos ya sea verídicos o ficticios. En este aspecto tengo que agradecer a Helios Borja Cortijo su gran contribución a mis conocimientos sobre la historia de Algimia. 

Mis composiciones nunca narran historias, se inspiran en ellas, en los sentimientos que de ellas extraemos, sentimos o transmitimos, Estas historias tan sólo nos facilitan la comprensión de la obra.

ANÁLISIS

Formalmente la obra está compuesta en la forma sonata, con algunas licencias respecto a la que podríamos calificar –si es posible- Sonata Escolástica.

INTRODUCCIÓN 

Inicio hasta compás 59.

La introducción comienza con el acompañamiento de un clúster de cinco notas octatónicas. 

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A partir del segundo compás va apareciendo –siempre de forma desfigurada- el tema principal de esta composición. Este no aparecerá claramente hasta el compás 62

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TEMA PRINCIPAL

Compás 60 hasta 101

Alrededor de la tonalidad de LA se construye el tema principal que aparece en los graves de la banda, pasando a los agudos mientras los graves hacen un canon a la 4ª Justa.

A nivel comprensivo y tan sólo como recomendación diré que la introducción y el tema principal corresponden históricamente a ALGIMIA MUDEJAR

TEMA SECUNDARIO

Compás 102 a 136

Esta parte inspirada en la ÉPOCA MORISCA de Algimia está formada por diferentes elementos siendo cuatro los más importantes.

Al igual que la Introducción el tema segundario está iniciado por un Clúster, en éste caso el Clúster es cromático.

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El siguiente elemento en aparecer –Corno Inglés- es el propio nombre de Algimia en movimiento contrario, tomando el Abecedario como modelo y partiendo de la nota LA

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La inquisición está representada por las trompetas y los trombones.

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Estos elementos están acompañados de la simbología mayormente personal del número once, representado por los cuartos y las once campanadas.

En el compás 112 aparece el Elemento Cristiano de este Tema Secundario, este está en modo Dórico, también llamado Protus o Auténtico. Primero aparece en el registro grave de la banda y posteriormente en el registro grave de las maderas.

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DESARROLLO

Compás 137 hasta el 217

Basado en el Periodo de la ÉPOCA CRISTIANA MODERNA elabora los elementos presentados en la exposición con cambios a veces muy significativos.

Lo primera sensación es que estamos reexponiendo los materiales, sin embargo, se está creando una falsa reexposición que en este caso nos lleva a SIb dándonos sensación de cadencia rota con un inesperado SIb.

Después de un breve comentario del Tema Secundario –Tema cristiano- aparece muy desfigurado el Tema principal en oposición al Tema Cristiano, éste último en modo octatónico.

Tema Principal

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Tema Cristiano

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A partir del 182 está inspirado en la expulsión de los Moriscos. Después de una breve introducción con elementos del Tema Principal y del tema Cristiano, compases 182 a 189, aparece el Tema Principal en forma de llamamiento a la guerra. Éste se repite tres veces, una pequeña coda de tres compases 214 al 217 da paso a la reexposición.

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REEXPOSICIÓN

218 hasta fin.

Al igual que el Inicio de la obra y el inicio del desarrollo, comienza la reexposición. Simbólicamente, ya que no podemos hablar de Modalidad Tradicional, la Exposición estaría en LA, el Desarrollo en SIb y por último la reexposiución estaría en DO, es decir, el relativo en caso de que la obra estuviese basada en la Tonalidad Tradicional.

La reexposición es parcial ya que sólo reelabora el Tema principal y finaliza con una pequeña coda.

Salvador Rojo-Gamón

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